La notícia que DELAIN havien tornat a la seva encarnació original com a mestre de teclat Martijn Westerholt El projecte d'un sol home va ser rebut amb un cert grau de desconcert per la base de fans de la banda, en constant creixement. La de l'any passat 'Apocalipsi i calma' L'àlbum va ser un èxit certificat, probablement el més fort DELAIN àlbum encara i un pas net lluny de la norma del metall simfònic, amb vocalista Charlotte Wessels , en particular, en la forma de la seva vida. Però independentment dels detalls de la política de la banda, un resultat molt benvingut d'aquella sacsejada inesperada, juntament, com sempre, amb les circumstàncies recents relacionades amb la pandèmia, és que Wessels ha aprofitat l'oportunitat de fer el seu primer disc en solitari, notablement lliure d'expectatives o de la càrrega de les glòries passades. Apareix gairebé des del no-res, 'Tales From Six Feet Under' anuncia l'arribada d'un talent singular i sense ganes de complacer a cap multitud en particular. Dit més senzillament, Wessels El debut de s'emociona assegurat DELAIN fans alhora que ofereixen qualsevol cosa menys l'esperat.
Gravat de manera aïllada, 'Tales From Six Feet Under' és totalment Wessels El seu propi treball, tota la instrumentació inclosa, i aquestes cançons desprenen intimitat vinculada a l'estudi i el suau brunzit de l'experimentació perpètua. Però el que realment sorprèn és la gran diversitat de l'enfocament del cantant: cadascuna d'aquestes deu cançons posseeix la seva pròpia identitat robusta, mentre que els arranjaments i l'elecció de la instrumentació varien enormement.
'sobrehumà' és un punt de partida sublim: tot lluent, escombrat glacial, grandesa del pop de cambra i melodies agredolces. 'Rehabilitació' capgira el guió, abraçant un pols de glam-rock bullint i dosis saludables de pompa teatral i amenaça negra, amb Wessels com la cantant fantasmal que lidera una glamurosa dansa de la mort. 'Obra mestra' és un electro-pop afilat amb guitarres acústiques desarmadores i un cor tan contagiós com un magatzem ple de tontos sense emmascarar. En canvi, 'Víctor' és un somni de febre folk rock borrós i tartamudejant, ric d'harmonies vocals ensucrades i una llum emocionant als seus peus, mentre 'Nova mitologia' s'enfonsa majestuosament en la sopa gòtica a foc lent, com un ressò artístic del passat i del present del teatre musical. 'La font de la flama' s'escapa amb un dèbil pols de techno, abans de transformar-se en un majestuós bombardeig de tensió post-punk. Mentrestant, l'àlbum avança a un ritme maníac, les idees reboten a les parets i sense cap capacitat d'atenció.
Una portada de 'Els nois perduts' banger 'Cry Little Sister' (originalment per Gerard Mcmahon , sota el pseudònim Gerard McMann , pel que sembla!) fa coses grans i enginyoses amb el marc pop dels anys 80 de l'original, i Wessels està clarament gaudint de la reconstrucció d'un moment tan emblemàtic de cel·luloide. De la mateixa manera, fa duo amb ARCH ENEMIC 's Alissa White-Gluz en el sumptuós melodrama de 'Lizzie', i ambdues vocalistes es senten exaltades com Wessels El teló de fons musical èpic, però estranyament claustrofòbic, bateja i repica darrere d'ells. Una clau de tancament de 'FSU (2020)' (on Wessels sembla inventar el punk rock simfònic) i l'adorable immensitat del cor i fosc Disney tir de despedida 'Revolució suau' afegir encara més profunditat al registre; queden els seus darrers moments Wessels la veu incorpòria però infinitament càlida i creïble, que s'enfila lentament cap al buit.
De nou, definitivament no és el que la majoria dels fans esperaran i, com a resultat, és encara més emocionant i absorbent. Deixat a la seva voluntat, Charlotte Wessels ha aprofitat el dia i ha lliurat un primer disc en solitari genuïnament. Bravo.
Imprimir
