Els músics amb prou feines obtenen una part dels ingressos de la indústria de la música, en gran part es mengen de les actuacions en directe. Per 'Tour Tales',
analitzem les peticions dels pilots, els espectacles endarrerits, la preparació diligent i el futur de les gires parlant amb la multitud de persones que es mouen entre bastidors. Executius de discos, fotògrafs, gestors de gira, artistes i molt més desglossen el que passa a les gires i per què encara és tan vital per a la vida dels teus artistes preferits. El que passa a la gira es manté a 'Tour Tales'.
Des de Rick James als anys 80 fins a JAY-Z als anys 90 a The Game als anys 2000 a Kendrick Lamar als anys 2010 i les desenes que hi ha entremig, Ron Byrd ha treballat amb tots ells i ha creat records duradors al llarg del camí.
Jo solia tenir el títol de ‘El ministre de la diversió’. Això és el que faig pels artistes. A la 'Hard Knock Life Tour', nosaltres va llogar una sala de cinema perquè tothom ho pogués veure La matriu . Els autobusos turístics es van aturar a la porta del darrere. Vaig llogar una sala de cinema per a nosaltres, de manera privada, amb crispetes i refrescos il·limitats, Byrd va dir a REVOLTA .
En aquesta entrega de Tour Tales, explica el veterinari de gira de 40 anys Kendrick Lamar El perfeccionisme semblant a Puff Daddy, com va ajudar a assegurar-se que el 'Hard Knock Life Tour' no tingués cap incident i Potència de DMX a l'escenari .
La primera gira que vau fer va ser Prince's Dirty Mind Tour el 1981, que també va ser la seva primera. Com ho vas posar?
Sí, però estava amb Teena Marie. Jo tenia uns 24 anys. Vaig entrar al negoci amb Teena Marie perquè treballava per a la seguretat Motown Records . Jo tenia antecedents en l'aplicació de la llei, que molta gent no coneix. Així que vaig poder portar armes de foc. Quan Motown es va traslladar a L.A. tots van venir a l'església a la qual vaig anar, que era el mont Sion i des d'allà vaig començar a treballar de seguretat per a Motown. Vaig conèixer a tots els artistes i, finalment, la Teena va dir: Vols sortir a la carretera? Li vaig dir, no sé quin és el camí, però estic amb ell.
Com a seguretat, quin és un problema que heu hagut d'intervenir per resoldre?
Realment no en aquesta gira. Realment estava fent de tot en aquella gira. Jo era seguretat, director de carretera, muntant l'equip per a la banda. No hi va haver problemes. Els fans només volien autògrafs i fer fotos. Jo mai realment ha tingut cap problema de seguretat fins més tard quan ens vam endinsar en el gènere hip hop. Tinc antecedents en artistes marcials. He entrenat durant 30 anys en karate japonès. Sempre tinc una mentalitat de seguretat independentment del que estic fent. La meva primera feina després de treballar amb Teena Marie va ser muntar equips per a Rick James. La Teena em va portar a en Rick en una gira que estàvem . Tornava a L.A. per gravar i va dir: Encara vols treballar? Jo estava com, sí. I va dir: 'Veuré si en Rick necessita algú'.
Matt Damon sobre Jennifer Garner
Mira aquesta publicació a Instagram
Com va ser treballar amb Rick James?
Vaig muntar la bateria i les percussions per a Rick James. Jo era un roadie. Tots hem estat acomiadat per Rick James . Rick James em va acomiadar unes cinc o sis vegades. Quan t'acomiada, no és divertit. T'acomiada d'una manera vergonyosa. Et maleeix , però et truca l'endemà. Cada cop que m'acomiadaven, em tornava a trucar com: 'Troba el cul per aquí'. Tenim merda per fer.
Com eren aquelles multituds per a Rick?
Va ser el més sorprenent per a mi perquè estàvem fent estadis de futbol. També vaig sorgir a la generació hip hop, pel que fa a la feina. Vaig treballar amb Run-DMC, Eric B i Rakim i tots els actes originals de Def Jam , així que conec el món del hip hop. Però, l'única manera com aquests nois juguen als estadis ara és a Summer Jam, Birthday Bash o alguna cosa amb uns 20 actes al programa. Estàvem fent aquests mateixos estadis de futbol només amb Rick James, Parliament & The Funkadelic, Bootsy Collins i uns quants actes d'obertura. Rick probablement va fer tots els estadis de futbol del país. La multitud era increïble. Veure una massa de gent movent-se a la música és el que em va portar a això. Estar de gira i fent música en directe cura l'ànima. Un concert són tres hores de gent oblidant-se del que està passant a les seves vides. Pots riure, cantar, plorar o desmaiar-te. Quan treballava a New Edition, les noies es desmaiaven perquè estaven enamorades d'elles. Encara se'm posa la pell de gallina quan penso en Rick James jugant a 'Bustin' Out' al Coliseum de Los Angeles i tot l'estadi es torna boig.
a cada dolent hi ha un pitjor
Us explicaré una història perfecta sobre Rick James ’ multituds i com vaig entrar al hip hop. Vam fer un espectacle exhaurit al Richmond Coliseum amb unes 18.000 persones. Al programa hi havia Grandmaster Flash i un grup anomenat Newcleus que tenia una cançó anomenada Wikki Wikki. Quan Grandmaster Flash i ells van pujar a l'escenari amb plats giratoris i van començar a ratllar els plats giratoris, recordo que totes les bandes del programa miraven aquest pensament: Què coi està passant? No tenen instruments i estan intentant fer música? Tothom pensava que era una bogeria i que no duraria. Vaig mirar el públic i vaig veure la seva reacció. De seguida vaig saber que això no anava enlloc. Em vaig adonar que aquest seria un nou gènere que competiria amb el R&B i les bandes.
Mira aquesta publicació a InstagramUna publicació compartida per Eric B – Hip Hop Legend (@therealdjericb)
Vas ser l'encarregat de la gira del Hard Knock Life Tour, que va ser la gira de hip hop més exitosa de l'època.
Sí, i Estic a la pel·lícula . Passaré per un aeroport i la gent diria, et conec d'algun lloc. Et vaig veure ahir a la nit. Vas ser en aquella pel·lícula . Va ser llavors quan em vaig adonar que Showtime estava mostrant-se Entre bastidors molt. Estic molt a la pel·lícula.
A més d'haver tingut èxit econòmic, també va ser una de les primeres gires de hip hop tan grans per no tenir cap incident. Com ho vas assegurar?
En el passat, actua com Run-DMC va impulsar el públic en un frenesí cada nit. Hi havia baralles cada nit. Això només era una part de l'espectacle. La gent del públic s'estava tornant boja, es divertia i esclataven baralles. Però, aleshores, el hip hop va ser prohibit a les arenes. Molt d'això també era polític perquè els edificis no ho entenien. Estaven acostumats Terra, Vent i Foc; Els germans Isley , i Luther Vandross. Aleshores, de cop, tens aquests germans joves urbans amb aquestes energies diferents i va espantar els promotors i els propietaris dels edificis.
El Tour Hard Knock Life va ser la primera gira que tornava a les arenes com a gira. Així, quan em vaig asseure a les reunions amb Lyor Cohen, l'únic que va destacar és que havíem de fer una gira sense incidents i tothom se'n va anar a casa amb una gran experiència. Aquest va ser l'objectiu des del primer dia. Vam contractar seguretat i FOI (Fruit de l'Islam) perquè volíem gent que respectés l'artista però que encara els escorcollava. Sabien cercar gent de manera ràpida i eficient. També van donar el seu respecte a la gent i sabien qui JAY-Z , DMX i tots els actes eren. Sempre he volgut actes de hip hop per ser tractat com els Rolling Stones.
Mira aquesta publicació a Instagram
Encara es parla de les actuacions de DMX per la seva energia desenfrenada.
imatges de la pèrdua de pes de melissa mccarthy
No va ser només aquella gira. ho tinc treballat amb DMX en unes quantes excursions. X era un espectacle individual. No necessitava ballarins, home de bombo ni res. Només necessitava ell, el seu DJ i un micròfon. L'espectacle de X va ser increïble. No hi havia cap altre intèrpret com DMX . Va ser un dels més grans. Va portar a tothom a una muntanya russa d'emocions. Et va portar a les altures, als baixos, a la foscor i aleshores us va dir una pregària des del seu cor . Era un noi especial de gira. Va ser una meravella seure al costat de l'escenari i veure actuar aquell home. Aquests són els records que tindré per a la resta de la meva vida.
Quines van ser algunes de les activitats extraescolars que vau fer durant la gira?
Jo solia tenir el títol de El ministre de la diversió. Això és el que faig pels artistes. A la Hard Knock Life Tour, vam llogar una sala de cinema perquè tothom ho pogués veure La matriu . Els autobusos turístics es van aturar a la porta del darrere. Vaig llogar una sala de cinema per a nosaltres, en privat, amb crispetes i refrescs il·limitats. Et van servir. No fa molt, Lil Yachty va agafar un avió llogat amb els seus amics a Universal Disney a Orlando. Els porto a una experiència VIP entre bastidors. La gent no sap que molts llocs tenen programes VIP. Costen molts diners, però així és com a Michael Jackson , Madonna o Jennifer Lopez van. No passen per la porta principal i compren entrades. He llogat iots per a artistes. Serem a Londres i ens diran: Jo, Ron, què faràs? Seré com, aniré al Museu Britànic per veure totes les estàtues d'Egipte i Àfrica que tenen al museu. Així, tothom s'aixeca amb mi l'endemà al matí, i el següent que sé, tinc vuit o nou persones que van als britànics. Museu .
També vas treballar amb Travis Scott al Rodeo Tour. S'ha convertit en un dels principals artistes de hip hop. Com vas veure el seu creixement?
Una cosa que et puc dir Travis entenia la producció . Des del primer dia, va voler fer la seva pròpia producció encara que hagués de tirar diners de la seva butxaca. Ho va fer al Rodeo Tour només amb ell i Young Thug. Per això és qui és avui. Tot això ve en un genet. Quan veieu alguns d'aquests grans espectacles que us permeten portar producció, hem d'enviar un pilot que ho detalli tot. El genet és una part valuosa operació de gira d'un artista.
no hi ha res més apreciat en aquesta terra que la veritable amistat.Mira aquesta publicació a Instagram
Com vas connectar amb Kendrick Lamar per ser el seu gestor de gira?
Vaig estar treballant per Fabolous fa anys i The Game solia estar sempre al voltant de Fabolous. El joc sempre em deia: Jo, algun dia seré gran. Jo també faré el meu. Quan passi, voldré que vinguis a treballar amb mi. Quan va deixar caure els seus rècords , va començar a explotar i estava a punt per anar de gira, vaig rebre una trucada telefònica de James Rosemond que em va dir: Et necessitem en un avió a L.A. The Game segueix demanant per tu. Ja hem contractat algú, però The Game no vol treballar amb ells. Ell et vol. Vaig pujar a un avió, vaig volar a L.A. i vaig treballar amb The Game en totes les gires que va fer arreu del món moltes vegades. Vam fer dues gires de Snoop [Dogg]. Kendrick i nois de TDE solia estar al voltant. De fet, era més Jay Rock que Kendrick. Teníem seguretat amb Game que eren del mateix barri del qual sortia Kendrick. Em vaig entendre bé amb Top Dawg i la seva gent, així que quan era l'hora de Kendrick per anar al Yeezus Tour, em van trucar. Vaig entrar allà i els vaig dir que m'asseguraria de preparar a tothom. Els donaria els coneixements i la documentació que necessitaven. Kendrick el va matar en aquella gira.
Què vas notar de l'espectacle de Kendrick?
Va assajar . Molta d'aquesta gent de hip hop no assaja. Quan fem una gira, hi ha senyals, pirotecnia, efectes especials i llocs que els artistes han de tocar en un moment determinat perquè els efectes d'il·luminació funcionin. Això només passa amb un assaig complet. Vam assajar al que era el Los Angeles Memorial Sports Arena per a Yeezus. Una cosa que va fer Kendrick va ser assajar el seu espectacle , va muntar l'espectacle i després va tenir un espectacle perfecte cada nit. Era un gran treballador. Era un perfeccionista igual que Puff Daddy. Bill Reeves va ser el director de producció de Puffy per a la gira No Way Out i em va portar com el gestor del viatge . Cada nit, tenia un estoig que tenia televisors, Betamax, VHS i tots els tipus de sistemes que es puguin pensar.
Cada nit, el director d'il·luminació, enginyer de portada , enginyer de monitors, gent de producció i un grup de nosaltres vam haver d'anar a la suite de Puff i revisar l'espectacle. Vam haver de prendre notes crítiques i fer canvis. A Bill no li va agradar això perquè alguns membres de la tripulació havien d'estar allà per fer les càrregues i podria haver-hi costat diners a Puff amb retards. En Puff no li importava. Volia assegurar-se que el seu espectacle fos ajustat. Cada nit vam repassar l'espectacle íntegrament. Ell i Kendrick són dues persones que es van prendre els seus espectacles molt seriosament amb assaig. A la gira Hard Knock Life, vaig organitzar assajos per a tothom durant una setmana fora d'Atlanta, i ningú no es va presentar als assajos fins l'últim dia. Tothom es va presentar, va mirar les coses, va córrer una mica per l'escenari i això va ser tot. Potser vam tenir un dia d'assajos i la resta vam ser nosaltres muntant-ho mentre anava passant la gira.
Mira aquesta publicació a Instagram
Per a algú que ha estat un professional de les gires durant més de 40 anys, què veus per al futur de les gires?
Molt evolucionarà i canviarà, sobretot amb els protocols de COVID que tenen implantats ara en molts llocs. S'estan cancel·lant algunes visites perquè no volen que la gent tingui carnets de vacunació i tot això. Pel que fa a les gires, ha estat igual i no canviarà. La gira és agafar un grup o un artista que té un disc candent, posar el seu nom a l'envelat, posar culs als seients, fent un bon espectacle , i tornar-ho a fer a la propera ciutat. Els preus de les entrades han canviat. Sempre hi haurà efectes especials, però en comptes de tenir una pirotecnia en tota regla, ara tenim espurna freda perquè no necessiteu llicències de flama i inspeccions d'incendis. No necessiteu tants instruments d'il·luminació com abans. Però, fer gira no deixa de ser posar culs als seients i el públic experimentant els seus artistes preferits a l'escenari.
Imprimir
